Virginia Chacon Dorr
- Musicóloga
- Crítica musical
- Investigadora
- Editora
Escribo sobre música académica desde la crítica, la investigación y la producción editorial. Mi trabajo busca construir puentes entre la interpretación, la historia y la comunicación cultural.
La música
también se piensa.
Sobre mí
Soy Licenciada en Artes por la Universidad de Buenos Aires (UBA) y maestranda en Investigación en Artes Musicales en la Universidad Nacional de las Artes (UNA). Mi trabajo se mueve entre la escritura crítica, la investigación académica y la producción editorial en torno a la música académica.
Soy socia editora de MusicaClasicaBA, donde impulso entrevistas, críticas y proyectos de investigación, y escribo habitualmente para Clarín y La Nación. Además colaboro con la publicación Ópera Actual y actualmente estoy preparando notas de programa para el Teatro Colón.
Mi recorrido combina la investigación musicológica con la comunicación institucional y la producción editorial, construyendo puentes entre la interpretación, la historia y los públicos de la música académica.
Publicaciones
Mi crítica de Pinchas Zukerman (2026), para Clarín
Hay algo poco frecuente en ver a un músico como Pinchas Zukerman en vivo: la sensación de que no está allí para demostrar que es Pinchas Zukerman. A los 78 años, el violinista israelí parece haber dejado atrás cualquier necesidad de exhibición. Toca. Eso es todo, y es un montón. Y en esa economía hay también una forma de autoridad.
Mi crítica de Juan Diego Flórez en el Teatro Colón (2026), para Clarín
Hay artistas cuyos bises se esperan casi tanto (quizás más) como el programa anunciado. Juan Diego Flórez es uno de los pocos capaces de provocar esa expectativa: uno podría ir a escucharlo pensando más en lo que vendrá después, sin despreciar a Mozart, Rossini, Donizetti y compañía. Pero Flórez tiene algo más: carisma, presencia, elegancia. Un aura que no se explica únicamente desde la voz, y vibra con más fuerza en el repertorio latinoamericano.
Otello en el Teatro Colón: mis notas de programa
Me pidieron escribir la nota de programa de *Otello* para el Teatro Colón, una de las experiencias más interesantes de mi carrera hasta ahora. Conversé con Fabio Sparvoli, Nicolás Boni y Tommaso Lagattolla sobre las ideas detrás de esta nueva producción: un Mediterráneo inventado, un Iago instintivo y un protagonista que acepta, al final, que su vida no era la suya.
El gran momento del tenor español Xabier Anduaga: una voz con proyección extraordinaria, que llenó el Teatro Colón sin esfuerzo
Además de tener una gran voz, sabe expresarla con inteligencia. Eso explica por qué ocupa un lugar destacado entre los más grandes tenores de su generación. La soprano Hera Park supo acompañarlo bien. Y se lució la Orquesta del Ciclo Aura, con la dirección musical de Constantine Orbelian.
La Sinfónica Juvenil Nacional Libertador San Martín brilló en el Colón y se animó a la reconstrucción de la Séptima Sinfonía de Tchaikovsky, a partir de sus manuscritos
"Gagliarda hispánica" abrió el concierto recuperando el carácter de la antigua danza renacentista. La Cuarta Sinfonía de Schumann planteó el desafío de la primera parte. Y, en la segunda parte, todo fue de Tchaikovsky y la valoración de su obra, en una de sus etapas de mayor serenidad.
Una Turandot a medio camino, que aportó como novedad a la primera soprano trans en cantar el rol principal
La ópera de Puccini subió a escena en el Teatro Avenida. En una partitura concebida para grandes masas sonoras, resultó escaso el número de coreutas. María Castillo de Lima, en el rol de Turandot, se mostró cómoda en los registros medios, pero exigida en los agudos.
Nelson Goerner y la Filarmónica de Buenos Aires, en el Teatro Colón: la excelencia entre lo íntimo y lo grandioso
El concierto "Mundos románticos II" combinó a la perfección la introspección de Schumann y la vocación monumental de Wagner. La función marcó la vuelta de Goerner al escenario del Colón y la despedida formal del violinista Elías Gurevich de la Filarmónica de Buenos Aires.
Madama Butterfly de Juventus Lyrica: la fuerza de una lectura transparente
La clásica ópera de Puccini encuentra una lectura sobria y eficaz, donde la iluminación, el trabajo coral y la evolución de la protagonista construyen una tragedia de profundo impacto emocional.
Alejo Pérez debutó al frente de la Orquesta Estable del Colón con sólidas interpretaciones de Beethoven y Berlioz
La apertura de la temporada 2026 reunió en un concierto la Sinfonía n.° 6 "Pastoral" de Beethoven y la "Sinfonía fantástica" de Berlioz. La distancia estética entre las dos obras -una que contiene, otra que desborda- pudo convertirse en argumento interpretativo porque hubo una lectura que las…
Un despliegue de música sacra latinoamericana en un homenaje al Papa Francisco
Se llevó a cabo en la Basílica de Nuestra Señora de la Merced, con entrada libre y gratuita. Participaron el crítico Santiago Giordano, el Coro Nacional de Música Argentina y el Ensamble Interamericano Contemporáneo, con dirección musical de Federico Ciancio.
Sócrates, de Erik Satie, en el Colón: donde lo bello y lo bueno siguen siendo formas del conocimiento
En el marco de los homenajes por el centenario de la muerte del compositor francés, en el Centro de Experimentación Teatral se presentó por primera vez su drama sinfónico. Hubo también otras obras y narraciones que conformaron una unidad estética incomparable.
Mozart y Haydn, en el cierre del ciclo de Conciertos del Mediodía del Mozarteum Argentino
La gran convocatoria a la Sala Argentina del Palacio Libertad confirmó la vigencia de la propuesta. El inicio fue a las dos de la tarde de un miércoles, con el Ensamble Concentus BA.Colaboraciones
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- La Nación
- MusicaClasicaBA
- Teatro Colón
- Festival Nueva Ópera Buenos Aires
- Ópera Actual
- Conservatorio Superior de Música Astor Piazzolla